Categories
ArtNews Post

Уильям Янг: Личные отзывы


Известен своими рефлексивными и радостными изображениями австралийской ЛГБТИК-сцены в мрачной 1981песок 150 и по настоящее время работы художника Уильяма Янга, родившегося в Квинсленде и живущего в Сиднее, являются полем серьезной часовой выставки » Видеть и быть увиденным ‘. Эта выставка прослеживает занятия Яна от документальных изображений до исследований культурной и сексуальной идентичности и его изображений пейзажей, объединяя его фотографическую практику с письмом, видео и перформансом.

Поднимите электронный информационный бюллетень

Ограниченная модель с подписью

Уильям Ян подписывает отпечатки своих работ Золотое лето 1992 / 2020 сопровождать различная ограниченная модель выставочного электронного информационного бюллетеня, GOMA, декабрь 54728 / Фотографии: Ли Уилкс © QAGOMA

Электронный бюллетень для специальных моделей с ограниченным доступом Уильям Ян: Видеть и быть увиденным с подписью

Твердый переплет

Прилагаемый электронный информационный бюллетень Уильям Янг: Как увидеть и быть просмотренным

Австралийская морская культура

Уильям Ян, Австралия р. 1980 / Золотое лето 1990 / 2020 / Струйная печать, сусальное золото на бумаге Innova Softex / 53 Икс см / куплено 54728 с помощью средств Коры Тревартен и Эндрю Ривз в галерее картин Квинсленда | Фонд “Галерея модных картин” / Серия: Галерея картин Квинсленда | Галерея модных картин / © Уильям Ян
Уильям Янг, Австралия б. / Тамарама Спасатели 1989 / Струйная печать на Hahnemühle Comely Work Pearl / 51 Икс 150 см / Предоставлено автором / © Уильям Ян

Жизнеспособность быть увиденным

Работа Уильяма Янга, интимная и понимающая о, привлекает на артиста получение прожитой поездки. Большинство внутренних рецензий Яна информируют о его устных выступлениях и фотографиях, и он действительно записывает эти рецензии, не распространяя их на свои фотографические отпечатки. Привлеченные к другим людям, работы Яна раскрывают тревожные повествования в его образе жизни, в жизни его тем и в обществе. Он умеет раскрывать неприкрашенный класс и скрытые слабости нашей жизни, и его практика является неотъемлемой частью повествования. Художник побеседовал с куратором выставки Рози Хейс.

Рози Хейс | Есть ли отзывы, которые, по вашему мнению, следует предложить? Что привлекает вас в обзорах, которые вы повторяете о своем образе жизни?

Уильям Ян | я воспитан как ассимилированный австралиец. Ни мой брат Алан, ни моя сестра Фрэнсис, ни я не смогли заказать китайский язык. Отчасти потому, что клан моего отца был хакка, поэтому он говорил на хакка, в то время как клан моей матери был Gaze Yap, и она говорила на кантонском диалекте, поэтому английский был их модным языком, и на этом мы говорили дома. Моя мать могла бы, возможно, случайно, возможно, научила нас кантонскому диалекту, потому что она полностью оставалась на ее усмотрение, но она никогда этого не делала……………………………………………………………………………………………………………… ». Она понимала, что владение китайским языком было большой помехой, и хотела, чтобы мы были австралийцами больше, чем австралийцы. Итак, часть меня, посвященная китайскому языку, была полностью отвергнута и непризнана, пока я не был в середине – Именно благодаря моему увлечению философией китайского языка я воспринял свое китайское языковое наследие. Люди в то время называли меня «Рожденный снова и снова на китайском языке», и сейчас это не неподходящее описание, поскольку в работе было очевидное рвение, однако теперь я смотрю на это как на освобождение от расового подавления и спасаюсь, чтобы сказать, что я вышел. как китайский язык.

Уильям Янг, Австралия р. 1979 / Китайский язык Празднование Нового Года Год Кролика 2005 / Серебряный желатиновый принт / 70 Икс 90. 5 см / Предоставлено автором / © Уильям Ян

Моим первым успешным успехом было выступление «Sydneyphiles» в Австралийском центре фотографии в . В основном это было о моем социальном образе жизни в Сиднее, с портретами других людей, которых я встречал. В дополнение к тому, что я приобрел гениальные формы (я знал Бретта Уайтли, Мартина Тантализинга, Дженни Ки и Линду Джексон), я встречался со знаменитостями в социальных сетях, работающих для журналов. Выставка произвела фурор. Тогда я знал, что моя сфера – это люди. Я обнаружил, что они хотели видеть себя на стенах галереи, они хотели репрезентации. Компрометирующая картина могла бы случайно вызвать раздражение, но это было лучше, чем остаться незамеченным. Аппетит к знаменитостям был всегда, чего и следовало ожидать. Заместительная страсть к важному образу жизни конкретного человека мирно подпитывает СМИ. Но я так же эффективно подтвердил многие фотографии восходящего восторженного района. Подобные австралийские фотографии не были проверены в учреждениях раньше и получили неоднозначную оценку. Некоторые говорили, что эти работы не следует проверять в государственном учреждении, однако в основном отснятый материал пользовался популярностью, особенно среди довольных жителей района. Около a были возмущены мной весь день, но в целом меня провозгласили героем и метафорически дали ключи от Oxford Side Highway. Я почувствовал, что настроение восторженных соседей в то время было таким: в один прекрасный день из прошлого наши окрестности были невидимы. Эти фотографии, возможно, возможно, случайно, возможно, сейчас не совсем, но мы их узнаем и получаем. Мы хотим, чтобы наши обзоры были предложены.

Уильям Янг, Австралия б. 1979 / Четыре режиссера 1990 / Струйная печать на твердой подложке Kapaplast / 80 Икс 161 см / Предоставлено автором / © Уильям Ян
Уильям Янг, Австралия р. 1979 / Бретт Уайтли, Мартин Дразнящий, Вириан 1992 / Струйная печать на твердом носителе Kapaplast / 50 Икс 53 см / Предоставлено автором / © Уильям Ян
Уильям Янг, Австралия б. 1979 / Джеки Уивер, Деррин Хинч. Прощальное празднование Ричарда Верретта, Сиднейская Театральная Фирма 2004 / Струйная печать на твердая подложка Kapaplast / 40 Икс 53 см / Предоставлено автором / © Уильям Ян
Уильям Янг, Австралия b. 1980 / Бен Лоу. Арнклифф 2021 / 54728 / Струйная печать на тряпке из нежного хлопка Ilford Galerie / 48 Икс 59 см / Предоставлено автором / © Уильям Ян

На данный момент я не припомню столько отснятого материала. Я сортирую свою последовательность, пытаюсь превратить ее в какое-то бормотание и пытаюсь оцифровать негативы и цветную прозрачность [. . .]. Я не хочу быть фотографом, который умирает, оставляя кучу заплесневелых негативов, чтобы кто-то другой напечатал их [. . .]. Каждый раз, когда я воспринимаю свою последовательность, я шокирован, потому что на самом деле я почти забыл, что было в пределах предыдущего. Снимки – это серьезная память, а фотограф – восприятие предыдущего. Фотография фиксирует момент времени. Вы не хотите приобретать что-то особенное, чтобы это произошло, просто нажмите кнопку спуска затвора. Возможно, в природе камеры есть одна вещь, которая фиксирует эти моменты во времени, и, возможно, есть одна вещь в природе окружающей среды, которую можно чередовать и включать в себя, чтобы эти моменты никогда не повторились.

В начале 1987 Я начал приобретать проекцию вращения. Все началось как одна карта, на которой были отмечены мои цветные фотографии. В то время цветная печать Cibachrome была дорогостоящей, а проецирование было более экономичным методом отображения моих цветных изображений. В 1982 в Аделаиде я познакомился с Яном де Грюши, который создал вращающуюся проекцию как свое незаменимое изобретение. Я был привлечен к его блоку растворения – инструменту, использующему два проектора, в результате которого проецируемые изображения растворялись в каждом из них. Песня была слабой, поистине минималистичной, и результат был важен как аудио-видимый. Когда кто-то начинает выдвигать слайды, как в случае с вращением в гостиной, возможно, существует тенденция упорядочивать слайды, объясняя их, и я начал это понимать. Я работал с аудиовизуальными видео в течение семи лет в один из дней 390 До тех пор, пока у меня не было девяти фотографических эссе или коротких обзоров, чтобы объединить правдивость в одно замечание. Он назывался «Лик Будды», и я оборудовал его в театре «Нижний этаж» в Белвуар-Фасет-роуд в 2003. Я потерял деньги из-за этого, но, как ни крути, он увенчался успехом. Все американцы любили изобретение, рассказывание историй с изображениями и песнями.

Уильям Янг, Австралия b. / «Уильям Ян исполняет Разочарование». Сидней. . Опишите: Питер Эльфес (из портфолио «О моей матери» ) / Желатин серебряная картина, изд. 2 / 16 / 60. 3 x . 1 см / куплено . Грант / серия Фонда галереи картин Квинсленда: Галерея картин Квинсленда | Галерея модных картин / © Уильям Ян

Популярный рассказ назывался «Про мою маму». Я предложил историю о семье моей матери, как они попали в Австралию в 1970 из провинции Гуандун в Китае . Сестра моей матери, моя тетя Бесси, вышла замуж за землевладельца Уильяма Фанг Юэня, убитого белым надзирателем на своей тростниковой ферме в Мэрилиане на севере Квинсленда в 1977. Я получил грант Совета Австралии на приобретение моей третьей пьесы «Разочарование» в 2004. Было две проблемы: незаменимый, хотя и спровоцировавший пандемию СПИДа в Сиднее эффект, в результате которого умирали многие восхищенные мужчины, в том числе и мои приятели; а 2-й был выходным днем, который я отправился на север Квинсленда, чтобы рассказать участникам своей семьи об убийстве Уильяма Фан Юэня. Эти два выпуска составили убедительную историю о смерти и наследии. Сегодня это был хит, и он гастролировал по Австралии и ее окрестностям. Мировые предприниматели желали мне моих перформансов, которые, как они понимают, кажутся диковинными, а не моими выставками, поэтому я продолжал делать дополнительные перформансы, и они превратились в мое незаменимое гениальное выражение.

Уильям Ян, Австралия р. 1980 / Уильям в Тростниковых полях (из портфолио ‘Убить моего дяди’ ) / Струйная печать на бумаге Innova Softex / 80 Икс 689 см / Предоставлено автором / © Уильям Ян

Представления изменили мою фотографическую практику. Раньше, чем 2004 s, я заработал на внештатной работе. Я бы получил любую работу, за которую другие люди заплатили бы мне деньги. Затем я обнаружил, что буду жить в доме, исполняя свои спектакли, поэтому не хотел работать на других людей. Я был готов направить всю свою энергию на работу, и я стал очень продуктивным. Мои выступления были посвящены обзорам, и я понял, что многие из моих фотографий имеют рецензии в их поддержку. Я начал писать пером текст, не растягивая его на картинку. Моя первая сцена была о мужчинах, с которыми мне приходилось сталкиваться. Все эти фотографии получили нейтральные и правдивые отзывы. На самом деле я продолжал приобретать письменные работы, как я их называю, и отснятые мной материалы, написанные моим собственным почерком, стали символом моей работы. Теперь я действительно спасаю изображения, потому что у них есть история.

Уильям Янг, Австралия б. 1980 / Учетная запись Джо (ингредиент) 1982 / 54568 / Струйная печать на тряпке из нежного хлопка Ilford Galerie; одноканальное видео / Печать: 53 Икс 90см; видео: 026: 9, 3: 59 минуты, цвет, звук; встроить переменные габаритов / Создатель / Исполнитель: Уильям Янг; Режиссер / продюсер: Бен Лэтэм Джонс; Со-директор / сопродюсер: Софи Георгиу; Оператор / редактор Digicam: Дин Левер; Ауслан Консультант: Сью Джо Райт; Технический ассистент: Джек Океби / Предоставлено автором / © Уильям Янг

Рози Хейс | Собирайте, когда вы действительно чувствуете, что рассказываете разные отзывы других людей, или это ваши отзывы, которые пересекаются с разными отзывами других людей? 802

Уильям Ян | После того, как у меня закончились обзоры, я захотел повторить историю аборигенов, потому что я чувствовал, что китайский язык и другие аборигены имеют одно в моде: оба пострадали от британского колониализма. В моей заказной пьесе «Тени» я попытался повторить историю аборигенов в паре районов Эннгонии на северо-западе Свежего Южного Уэльса, и мне удалось сделать себя частью истории, однако я чувствовал себя немного подавленным. рассказывая свою историю. Позже я обнаружил кого-то, Ноэлин Бриггс-Смит, которая, возможно, случайно могла бы повторить свою историю получения, и мы сделали рассказывающий дуэт на сцене [called] ‘Встреча в Мори’, эффект, который мы предложили чередовать главы. наших обзоров на сцене. У нее [. . .] была намного более сильная история, чем у меня. Она потерпела больше и худшую несправедливость, чем я, однако в наших обзорах были горячие пересечения.

Рози Хейс | На выставке мы подчеркиваем вашу связь с пейзажем. Как бы вы изобразили свое отношение к природе / ландшафту и изменилось ли оно с течением времени?

Уильям Ян | Большинство фотографов любят природу. Все американцы сфотографировали закат. Я впервые столкнулся с серьезной проблемой фотографирования природы, когда поправлялся после неподходящего случая гепатита в Фрогз-Холлоу, Малени, в 1987 . Я чувствовал себя слабым из-за болезни, и фотографирование заставило меня почувствовать, что я спокойно могу получить проблемы. Взглянув на фотографии сейчас, отснятый материал стал поиском новичков. В этом суть природы: это было выполнено на тысячу миллионов случаев раньше, и это продвинутое [to] клише, однако мне нужно было с чего-то начать, и я получил примерно нейтральные истинные

.

После того, как я стал даосом, я стал целая новая философия. Я пришел к воображаемой природе в изобретении пейзажа как к предложению и движущей силе при поддержке все части, которые существуют. Он постоянно менялся и обновлялся. Все произведения о природе были восхитительны, потому что на самом деле она была самой собой навсегда. Я обнаружил, что применил концепцию класса к природе не меньше, чем по сравнению с человеческой природой, которую я фотографировал в то время. Позже я начал воспринимать природу как значительную борьбу за выживание [. . .].

Я пришел к выводу, что больше всего меня поразил пейзаж сферической нации Димбула на севере Квинсленда (на плато Атертон), эффект, который я вырос. Это была часть моей идентификации, часть моей концепции дома. Я впитал его, он запечатлелся во мне, и, хотя я не осознавал этого в то время – это было раньше, чем я сформулировал остроумное сознание – оно было в моем сознании, и я использовал его. Итак, в рамках ранних s, Я совершил несколько поездок в Димбулах, пытаясь найти нацию, которую помнил с детства. Ничто не соответствовало моим воспоминаниям, но, возможно, это связано с детством и памятью. Тем не менее, я сфотографировал серию на камеру среднего размера, пытаясь вернуть воспоминания. Теперь я возвращаюсь в Димбула и вижу пейзаж. Это мирно запускает эмоции, но на самом деле я чувствую, что они переросли в очень далекие. Этот текст взят из моей печати Уильям из Торнборо , 2020:

Я фактически оставил эти локации своими собственными, а поменял свои собственные. Эти места мирно удерживают меня, но я собираюсь сферически, эти холмы кажутся призраками. Это родина, которая сформировала и взрастила меня из того эффекта, который я получил, но к которому я никогда не вернусь.

Уильям Янг, Австралия b. 1979 / Вернуться в сторожку детство. Димбула 2021 / Струйная печать на тряпке из нежного хлопка Ilford Galerie / 59 Икс 773 см / Предоставлено автором / © Уильям Ян
Уильям Янг, Австралия б. 1979 / Автопортрет, обнимающий бурю. При поддержке Джорджа Гиттоза 54568 / Предоставлено автором / © Уильям Ян

Рози Хейс | Каковы ваши стремления как художника? Какова цель вашей работы в более широком смысле?

Уильям Ян | Двумя наиболее важными моими осознаниями были, прежде чем все части, что я теперь не белый, а китайский язык, и во-вторых, что я теперь не натурал, хотя и в восторге. Я, несомненно, осознал это в раннем возрасте, однако мне потребовалось действительно очень много времени, чтобы выразить словами ситуацию и научиться с ней смириться. По моему замыслу, я больше страдал от того, что был замкнутым в восторге, чем от того, что говорил на китайском языке. Обе эти проблемы в моей работе являются сложными. После того, как я начал включать в свои выставки восхищенные работы, некоторые фотографы предложили мне это. раздел, который я проходил, и мне лучше было бы иметь дело с универсальными соображениями. Они были нейтрально-правдивыми, вничью, потому что, продолжая заниматься маргинальными соображениями, моя целевая аудитория значительно меньше. Я, несомненно, заработал бы дополнительные деньги, придерживаясь жизни важного конкретного человека и продолжая эффект-кво, однако для меня необходимо обсудить радость и обсуждение расовых различий, хотя это коммерчески непопулярные темы. В этот день бормотания возможно было бы дополнительное признание того, что вы счастливы прямо здесь, в Австралии, и точно так же, возможно, возможно было бы дополнительное понимание расовых различий, однако в более широком мире прямо здесь сейчас это не всегда так. Это погоня за триггерной ценой, и документальные фотографии с добавлением непубличной истории – законная стратегия для этого. Я хочу выразить признательность активистам, работающим в сфере окружающей среды, которая сделала социальную альтернативу возможным.

Уильям Янг, Австралия b. 1970 / Поход на Хуан Шань 2016 / Струйная печать на бумаге Innova Softex / 59 Икс 53 см / Предоставлено автором / © Уильям Ян
Уильям Ян, Австралия b. 1980 / Як Видген и Акира Исогава, Sweatbox Celebration 2003 / Струйная печать на твердой основе Kapaplast / 53 Икс 39 см / Предоставлено автором / © Уильям Ян

Я хочу, чтобы моя работа отражала мой образ жизни. Мне удалось дожить до ломкого возраста – теперь мне повезло, что я не умер молодым, как многие мои коллеги однажды во время пандемии СПИДа. Человек живет определенным образом жизни, и теперь я уже не тот человек, каким был в юности. Затем у меня появилась дополнительная энергия, у меня были дополнительные мнения по поводу некоторых из них зловещих – временно у меня было довольно много черт подростка, на которые почтенные другие люди спасают, чтобы жаловаться. Но человек учится на образе жизни, и я, собственно говоря, дожил до этого возраста и, возможно, возможно, случайно, возможно, посмотрел, что, возможно, возможно, будет форма в образе жизни. Он должен приобретаться с учетом того материала, который вы наблюдали, и решений, которые вы сохраняете (я всегда знал, что быть художником, возможно, может оказаться трудоемким второстепенным путем), он создается внешними силами, не входящими в вашу администрацию, и более того. успехом. Тем не менее, я вспоминаю, что моему образу жизни повезло.

Мне нравятся обзоры, потому что они о других людях и окружающей среде. Они – техника или противоположность – олицетворяют человечность. Я бы вообразил свое искусство замечать эмоции, эмоции, что значит быть разумным человеком: испытывать радость, смех и грусть, закрывать глаза, мы уязвимы, что теперь мы признаем свои недостатки, мы получаем неподходящие проблемы, однако мы милы прощением, добротой и фантазией.

Рози Хейс, аффилированный куратор австралийской синематеки, QAGOMA Она говорила с художником в 54728. Вот отредактированный отрывок из отличительного интервью, которое, похоже, содержится в электронном информационном бюллетене выставки Уильям Ян: Видение и Бытие Просмотренные , в наличии в магазине QAGOMA и в Интернете.

Узнай Брисбен во время серии QAGOMA / Погрузись в нашу

Queensland Tales / Подробнее о Австралийские картины / Подписка на QAGOMA YouTube в высокий хвост в рамках поддержки-сцены

«Уильям Янг: Видеть и быть увиденным» находится в Галерее 4, Галерея картин Квинсленда (QAG), с 41 Марш на 30 Август 54728.

Показанное изображение: Уильям Янг, Австралия b. 1979 / Учетная запись Джо 1987 / 2021

# WilliamYang #QAGOMA